文 / 徐海高

（宋）韩拙的《山水纯全集》论林木——“林木者，山之衣也，如人之衣妆，使山无仪盛之貌，故贵密木茂林，有华盛之表也……”。韩拙把山水画的树木和一个人的穿着等同，体现了精彩的山水画中画好树是关键。树的形象塑造不同，则画之境界不同；姿态多样，则耐看。赵老师平时教我们画树时，要把树当人来画，有故事性；树分四歧，讲究“123”法则；墨色要单纯，多而不乱，讲求一笔墨。

（图一）

现就以赵老师《山野雪霁》为例（图一），谈一谈这幅画作中树的精妙之处及耐看性。

（图二）

瞧（图二）中的两树像亲密的小两口正在拌嘴。好似父亲在前面手推母亲，埋怨她没有照顾好后面的孩子，母亲则伸出手招呼后面的孩子快快过来，父亲弯下身来保护前面的孩子，防止孩子在严寒天气下受冻。再细看，这两口子又好像东北二人转舞台上的演员表演——相互诙谐逗乐，十分有趣。

（图三）

单看（图三）最前边的一棵树，其形态像极了杨丽萍跳孔雀舞时的姿态，柔韧挺拔又舒展着。它处于主角地位。两棵树一起看时，又像在跳探戈，有非常强烈的顿挫感，华丽、高雅、热烈狂放且变化无穷，令人眼花缭乱。树的穿插，虚实对比，外形变化很丰富，有种潇洒的气度。

（图四）

看（图四），密集的树木像正在聚集着参加舞会的人们，欢呼着跳着舞。右边这棵大树像一位绅士，正邀请左边这位心仪的姑娘做自己的舞伴呢。层层茂密树林，层次分明。树与树之间呼应、顾盼；树的结顶、结梢非常清晰，很耐看。

三国·魏·李康·《运命论》：“故木秀于林，风必摧之；堆出于岸，流必湍之……”。 虽是哲学范畴，但也可以应用于画理。树木生长在大自然中，受海拔高低，土壤成份，气候干湿以及光照等不同条件的影响，而长成各种不同的形态，这些都反应出树木的生存和外形变化全受外界环境条件的支配。

（图五）

瞧（图五），后几棵高高的树，虽被大风吹歪了头，但是依然昂首挺胸。最左边封边的树，时隐时现，好像画外还有成片的树林。俗话说一方水土养一方人，赵老师扎根东北黑土地这片沃土十几年，通过长期写生，外师造化，对长白山树木的生长规律了如指掌，所以画得得心应手。这一组树又像是东北扭秧歌（风格独特，既有火爆、泼辣的特点，又有稳静、幽默的特点，节奏明快富有弹性，尤其舞蹈生动活泼，技巧高，造型美）的场面，还有看热闹围观的群众。

（图六）

这幅图中（图六），眺望远处房前屋后的树，寥寥几笔、几点，略微交代，就把树刻画得栩栩如生，疏密得当，姿态各异，形神兼备。树、房与雪三者相互映衬，融为一体。

明末董其昌《画禅室随笔》画树之法：“……如写字之于转笔用力……但画一尺树，更不可令有半寸之直，须笔笔转去，此秘诀也”。

（图七）

（图七）中这迎客树，正兴奋地拍着小手呢。用笔很丰富，运笔线条柔中带刚，刚中带柔，刚柔相济。

赵老师对树的创作有如此多的精妙之处，画作中要反映出树的疏密、长短、大小、多少、干湿、聚散、浓淡、俯仰、高低、曲直等都不再是问题。

作为书画爱好者，我牢记赵老师寄予我们的期望，怀有文人的心、拥有匠人的手。和广大书画爱好者携手前行，共同进步，刻苦学画，不断提升画画的水平和境界。

以上是我的浅见，不足之处请老师和各位同学给予指正。如各位有空到东北赏雪，一定不要错过东北的二人转及东北秧歌。