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浅谈 ——书画名家赵春秋老师画作中树的精妙之处和耐看性
 

  / 徐海高


(宋)韩拙的《山水纯全集》论林木——“林木者,山之衣也,如人之衣妆,使山无仪盛之貌,故贵密木茂林,有华盛之表也……”。韩拙把山水画的树木和一个人的穿着等同,体现了精彩的山水画中画好树是关键。树的形象塑造不同,则画之境界不同;姿态多样,则耐看。赵老师平时教我们画树时,要把树当人来画,有故事性;树分四歧,讲究“123”法则;墨色要单纯,多而不乱,讲求一笔墨。


(图一)


现就以赵老师《山野雪霁》为例(图一),谈一谈这幅画作中树的精妙之处及耐看性。


(图二)

瞧(图二)中的两树像亲密的小两口正在拌嘴。好似父亲在前面手推母亲,埋怨她没有照顾好后面的孩子,母亲则伸出手招呼后面的孩子快快过来,父亲弯下身来保护前面的孩子,防止孩子在严寒天气下受冻。再细看,这两口子又好像东北二人转舞台上的演员表演——相互诙谐逗乐,十分有趣。


(图三)

单看(图三)最前边的一棵树,其形态像极了杨丽萍跳孔雀舞时的姿态,柔韧挺拔又舒展着。它处于主角地位。两棵树一起看时,又像在跳探戈,有非常强烈的顿挫感,华丽、高雅、热烈狂放且变化无穷,令人眼花缭乱。树的穿插,虚实对比,外形变化很丰富,有种潇洒的气度。


(图四)

看(图四),密集的树木像正在聚集着参加舞会的人们,欢呼着跳着舞。右边这棵大树像一位绅士,正邀请左边这位心仪的姑娘做自己的舞伴呢。层层茂密树林,层次分明。树与树之间呼应、顾盼;树的结顶、结梢非常清晰,很耐看。

 

三国·魏·李康·《运命论》:“故木秀于林,风必摧之;堆出于岸,流必湍之……”。 虽是哲学范畴,但也可以应用于画理。树木生长在大自然中,受海拔高低,土壤成份,气候干湿以及光照等不同条件的影响,而长成各种不同的形态,这些都反应出树木的生存和外形变化全受外界环境条件的支配。


(图五)

瞧(图五),后几棵高高的树,虽被大风吹歪了头,但是依然昂首挺胸。最左边封边的树,时隐时现,好像画外还有成片的树林。俗话说一方水土养一方人,赵老师扎根东北黑土地这片沃土十几年,通过长期写生,外师造化,对长白山树木的生长规律了如指掌,所以画得得心应手。这一组树又像是东北扭秧歌(风格独特,既有火爆、泼辣的特点,又有稳静、幽默的特点,节奏明快富有弹性,尤其舞蹈生动活泼,技巧高,造型美)的场面,还有看热闹围观的群众。


(图六)

这幅图中(图六),眺望远处房前屋后的树,寥寥几笔、几点,略微交代,就把树刻画得栩栩如生,疏密得当,姿态各异,形神兼备。树、房与雪三者相互映衬,融为一体。

明末董其昌《画禅室随笔》画树之法:“……如写字之于转笔用力……但画一尺树,更不可令有半寸之直,须笔笔转去,此秘诀也”。


(图七)

(图七)中这迎客树,正兴奋地拍着小手呢。用笔很丰富,运笔线条柔中带刚,刚中带柔,刚柔相济。

赵老师对树的创作有如此多的精妙之处,画作中要反映出树的疏密、长短、大小、多少、干湿、聚散、浓淡、俯仰、高低、曲直等都不再是问题。

作为书画爱好者,我牢记赵老师寄予我们的期望,怀有文人的心、拥有匠人的手。和广大书画爱好者携手前行,共同进步,刻苦学画,不断提升画画的水平和境界。

以上是我的浅见,不足之处请老师和各位同学给予指正。如各位有空到东北赏雪,一定不要错过东北的二人转及东北秧歌。

 

 
 
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